100124 MA Neuere deutsche Literatur: Verfilmungen von Kriminalromanen: W. Haas, I. Noll, U. Eco, F. Dürrenmatt (2011W)

Gibt es Besonderheiten bei der Verfilmung von Kriminalromanen? - Im Seminar sollen zwei Forschungsfelder untersucht und, nach Möglichkeit, am Ende zusammengeführt werden. Einerseits die Gattung des Kriminalromans, die "ihre eigene Hierarchie, ihre eigene Geschichte, ihre eigenen Klassiker und vor allem ihre eigene Leserschaft" (F. Schuh) hat; jede der beiden dominierenden Richtungen der Kriminalliteratur, sowohl der Whodunit- als auch der Why- bzw. Howdunit-Typ, hat ihre eigenen Unterhaltungs- und Spannungsgesetze, wobei die erfolgreichen Werke sich jeweils innovativ von der bisherigen Produktion absetzen. Andererseits die Auseinandersetzung mit dem Problemfeld Literaturverfilmung. Es liegt nahe, dass Regisseure/Regisseurinnen, sei es aus persönlichen, künstlerischen oder kommerziellen Interessen, sich an die Verfilmung von erfolgreichen Kriminalromanen wagen. Dabei ist es unvermeidlich, dass sie an medienspezifische Möglichkeiten gebunden bleiben, in diesem Rahmen ist aber auch ihr individueller Stil prägend. Verknappung, Verkürzung, Umstellungen, Temposteigerung sind dann oft zu beobachten. Inwiefern schaffen es Filmemacher, audiovisuelle Äquivalente für spezifische Sprache, Reflexionen, ironische Anspielungen, psychische Vorgänge in den Romanen zu finden? Stimmt es wirklich, wie Wolf Haas in einem Interview sagte, dass man bei der filmischen Umsetzung eines Textes alles anders machen müsse, um etwas Ähnliches hervorzubringen? Diesen Fragen soll anhand folgender Texte und ihrer Verfilmungen nachgegangen werden: "Komm, süßer Tod" (W. Haas), "Der Hahn ist tot", "Die Apothekerin" (I. Noll), "Der Name der Rose" (U. Eco), "Das Versprechen" (F. Dürrenmatt).
Eine ausführliche Literaturliste mit Themenvorschlägen ist Anfang Oktober im Sekretariat von Frau Y. Schiller (St. IX, 2. Stock, Zi.-Nr. 02.135) erhältlich.