110126 VO Romanische Medienwissenschaft (MA) (2015S)

Ausgehend von den ersten Zeugnissen medialer Experimente und von der ursprünglichen Oralität der Literatur wird vom Technopaignion und dem Carmen figuratum ein Bogen gespannt, der von der Antike über die periodisch stärker in den Blick tretenden Manifestationen (Renaissance, Barock) bis zu den historischen Avantgarden des 20. Jahrhunderts und darüber hinaus reicht. Auch einige aktuelle Formen der räumliche Kriterien einbeziehenden Literatur und ihre Verzweigungen in den virtuellen Räumen des WorldWideWeb sollen zur Sprache kommen.

Von besonderem Interesse sind natürlich spezifisch romanische Repräsentationen der visuellen/audiovisuellen und auditiven Kunst- und Ausdrucksformen. Etwa einer der Basistexte kommender Bewegungen, Mallarmés epochales 'Un coup de dés jamais n'abolit le hasard', die Postulate des italienischen Futurismus und ihre Umsetzungen, von Marinetti bis Carlo Belloli, die Calligrammes Apollinaires, die dadaistischen und lettristischen Radikalismen der Wahlpariser Tristan Tzara und Isidore Isou. Daneben werden präsentiert auch aktuellere Forme des Sub-Genus, wie sie sich seit den 1950ern entwickelten (v. a. die poésie spatiale eines Pierre Garnier und seiner Frau Ilse, Werke von Julien Blaine, Jean-François Bory und anderen). Im hispanistischen und iberoamerikanischen Bereich sind zu nennen die proto-konkretistischen Versuche des mexikanischen Autors José Juan Tablada, weiters die Texte des Chilenen Vicente Huidobro, auch in der Pariser Szene der 1920er, in neuerer Zeit Experimente von Nicanor Parra oder auch die Neo-Avantgarde der Poesia concreta in São Paulo (Grupo Noigandres um Augusto und Haroldo de Campos sowie Décio Pignatari), die politisch engagierten Bewegungen im Nachkriegsitalien, v. a. die Poesia visiva (Lamberto Pignotti, Adriano Spatola, Eugenio Miccini, Ketty La Rocca…) oder die konkretistischen Werke von Arrigo Lora-Totino.
Da viele der genannten VertreterInnen auch im Bereich der Lautpoesie aktiv waren oder sind, sollen ausgewählte Beispiele und Analysen auch diese Dimension verdeutlichen.

Schließlich wird den Bezügen zwischen traditionellen medialen Paradigmen von Text und Bild sowie dem ästhetischen Veränderungspotenzial des "neuen" Medium der Kinematographie in den ersten Dekaden des 20. Jh. Rechnung getragen.