110159 SE Medienwissenschaftliches Seminar (BA/MA) - Italienisch (2022S)

Vor allem in seiner Theaterarbeit hat Luchino Visconti schon seine frühen Inszenierungen in erster Linie Gegenwartsautoren gewidmet, die im damaligen Italien noch völlig unbekannt waren, wie Tennessee Williams, Thornton Wilder oder Jean Anouilh. Nun können wir in unserem Seminar zwar nicht auf Aufzeichnungen seiner Inszenierungen zurück greifen, sehr wohl aber auf Radio-, Fernseh- und Zeitungsinterviews, Äußerungen seiner Mitarbeiter:innen, Aufführungskritiken (versammelt im Archivio Luchino Visconti der Fondazione Gramsci).
Schließlich fußt auch das Drehbuch seines ersten Spielfilms, "Ossessione" (1943) auf dem Roman eines amerikanischen Gegenwartsautors, James M. Caine. Mit "Ossessione" hat Visconti eine neue, stilbildende Filmsprache entwickelt; 1954 zerstört der Marxist und Gramsci-Leser mit "Senso" den staatstragenden Mythos des Risorgimento und zeigt auch in "Il Gattopardo" (1963) den Verrat von Aristokratie und Bürgertum an den tatsächlichen Akteuren gesellschaftlicher Umwälzungen. Nach "Senso", dem ersten in Italien produzierten Farbfilm, war Visconti zwischenzeitlich in die Gegenwart und zu Schwarzweiß zurückgekehrt: "Rocco e i suoi fratelli" (1960) greift den Nord-Süd-Konflikt am Beispiel einer kalabrischen Bauernfamilie auf, die, wie so viele Immigrant:innen aus dem Mezzogiorno, hofft, im reichen Norden, hier in der Industriestadt Mailand, ihrem Elend zu entkommen.
Ausgesprochen oft lässt sich Visconti in seinen Filmen von literarischen Texten inspirieren, dennoch bleibt in diesem Seminar das Thema der "Literaturverfilmung" ausgeklammert; erklärte Schwerpunkte sind die ästhetisch-stilistische Analyse der Filme selbst, die Analyse ihrer gesellschaftskritischen und politischen Implikationen sowie, neben den oben genannten Aspekten, Viscontis Konflikte mit der Zensur.