170125 UE Übung "Filmanalyse" (2015W)

Kino und Philosophie unterhalten eine rege Liaison, seit nicht allzu langer Zeit auch geläufig unter dem Terminus der "cinéphilosophie" (engl. "filmosophy"). Das Verhältnis der Bündnispartner - der Philosoph und der Cineast - ist mitunter ein ambivalentes: während der eine Konzepte und Ideen kreiert, unsichtbar und abstrakt, schafft und bedient der andere Bilder und Töne. Kino in der Philosophie hat Tradition: Sartre, Benjamin, Kracauer, Bergson, Epstein, Debord, Foucault, Deleuze u.a. - eine ganze Reihe prominenter Philosophen hat über und mit Kino gedacht. Wie aber steht es umgekehrt um die Praxis der Philosophie im Kino?
Wie lässt sich Philosophie ins Kinematographische transponieren? Die Antwort ist längst im Arthouse-Kino und auf den Festivals angekommen (in Cannes etwa werden Medienstimmen zufolge "philosophische Palmen" vergeben). Sie konstruiert sich rund um das Werk von Filmemachern, die sich vermittels offenkundiger Überführung abstrakter Konzepte ins Visuelle als "cinéastes philosophes" einen Namen gemacht haben. Jean-Pierre und Luc Dardenne, Bruno Dumont, Jean-Luc Godard, Michael Haneke u.a. zählen zu jenen zeitgenössischen Regisseuren, die sich an das Unsichtbare wagen und die "pensée du cinéma" in ihrer Dualtität von Wahrheit und Lüge, Realität und Fiktion, Existenz und Essenz auf die Spitze treiben.
Unter Berücksichtigung ihrer philosophischen und kinematografischen Vorbilder (Adorno, Bresson, Derrida u.a.) widmen wir uns der Ästhetik ihres preisgekrönten Schaffens, die - zusammengefasst und paradoxerweise z.T. - vor allem einer Logik folgen soll: der leitmotivischen Abkehr von den dramaturgischen Goldregeln des Mainstreams.
Die Lehrveranstaltung ist als Einführung in die Grundprinzipien von Filmästhetik und Filmanalyse konzipiert. Schreiben über Film in seiner ästhetischen Gestaltung verstehen wir dabei zunächst als eine Übersetzungsleistung. Raymond Bellour (1979) hat den "filmischen Text" für "introuvable" , für nicht zitierbar befunden. Anders als die literarische Analyse, die schriftsprachlichen Text durch schriftsprachlichen Text wiederzugeben vermag, muss die Filmanalyse die audiovisuellen Artikulationen des Mediums erst transformieren, um sie zu kommentieren. Das methodische Werkzeug dazu verspricht die Lehrveranstaltung.