170508 UE Der ukrainische Dokumentarfilm: Theoretische und historische Perspektiven (2024S)

Dieses Seminar will sich mit der Produktions-, Rezeptions- und Artefaktebene des ukrainischen Dokumentarfilms auseinandersetzen. Im Anschluss an eine theoretisch-methodisch bedingte Einführung in die Beschaffenheit des Dokumentarischen soll eine umfassende filmhistorische Aufarbeitung des ukrainischen Dokumentarfilms vom Zerfall des russischen Zarenreiches bis hin zu gegenwärtigen Beispielen erfolgen. Dabei sollen bestimmte thematische, motivische sowie stilistische Entwicklungslinien aufgezeigt werden. Gerade im Rahmen von kultur-, sozial- und gesellschaftspolitisch markierten Prämissen wird dabei unter anderem herausgearbeitet werden, inwieweit bestimmte Werke in einem sowjetischen Gesamtkontext reflektiert werden können und wie diesen gleichzeitig eine spezifisch ukrainische Handschrift attestiert werden kann. Aus einer solchen Perspektive sollen zunächst kanonische Werke der frühen Filmgeschichte wie DER MANN MIT DER KAMERA (UdSSR 1929), IM FRÜHLING (UdSSR 1929) und ENTHUSIASMUS (DONBASS-SINFONIE) (UdSSR 1931) sowohl in Relation zum sowjetischen Revolutionskino, als auch im Rahmen ihres Entstehungsorts auf bestimmte ukrainische Produktions- und Rezeptionszusammenhänge hin untersucht werden. Im Rahmen des kulturellen Paradigmenwechsels hin zur poetischen Beobachtung des Alltäglichen und Privaten während der sowjetischen Tauwetterperiode soll ein Werk wie LIEBESERKLÄRUNG (UdSSR 1966), welches die persönlichen Lebensgeschichten und Alltagserfahrungen verschiedener Frauen in den Vordergrund stellt, analysiert und auch mit gegenwärtigen gendertheoretischen Positionen kontextualisiert werden. Auch weitere zu behandelnden Beispiele, wie Feliks Sobolevs SEVEN STEPS BEYOND THE HORIZON (UdSSR 1968) sowie I AND OTHERS (UdSSR 1971), setzen sich mit der psychologischen und sozialen Identität des Einzelnen auseinander. Darüber hinaus werden verschiedene Werke, die das pessimistische Lebensgefühl während der letzten Perestroika-Jahre abbilden, betrachtet werden. So porträtiert etwa Alexei Goworuchins SO KANN MAN NICHT LEBEN (UdSSR 1990) die Dysfunktionalität des Alltags- und Privatlebens in der spätsowjetischen Gegenwart. Außerdem soll die Duologie THE JULY STORMS. STRIKE (UdSSR 1989) sowie THE JULY STORMS. OUTBURST (UKR 1991) analysiert werden, welche den Aufstand von Mienenarbeitern als emanzipatorische Bewegung der ukrainischen Gesellschaft aufzeigt. Abschließend erfolgt eine Untersuchung des postsowjetischen ukrainischen Dokumentarfilms anhand unterschiedlicher thematischer Konstanten: So soll unter anderem die revisionistische Betrachtung sowjetischer Vergangenheit anhand von Sergei Loznitsas Kompilationsfilmen wie BLOCKADE (UKR 2006) und DIE VORSTELLUNG (UKR 2008) veranschaulicht sowie Kristallisationspunkte jüngster ukrainischer Geschichte anhand von Filmen wie KIEW BRENNT – ESKALATION AUF DEM MAIDAN (UKR 2014) beleuchtet werden. Gleichzeitig sollen sowohl intime, persönliche Geschichten erzählende Werke wie UKRAINISCHE SHERIFFS (UKR 2014) und THE LEADING ROLE (UKR 2016) als auch die gegenwärtige, unzumutbare Situation abbildende Filme wie ONE DAY IN UKRAINE (UKR 2022) und 20 DAYS IN MARIUPOL (UKR 2023) im Vordergrund stehen. Ausblickhaft werden auch über Film hinausgehende dokumentarische Strategien (etwa Tendenzen im ukrainischen dokumentarischen Theater) beleuchtet werden.

Ziele des Seminars

- Aneignung unterschiedlicher filmwissenschaftlicher Positionen durch das Lesen ausgewählter Texte
- Kulturhistorische und theoretische Kontextualisierung und Perspektivierung sowie Filmanalyse anhand entsprechender
Untersuchungsgegenstände
- Eigenständige, weiterführende Reflexion