180071 KU Philosophie des Films (2022S)

„The most compelling use of objects in movies is to make characters’ thoughts and feelings visible. In a Hitchcock film, the viewers’ thoughts, aligned with a character’s, may tilt in a certain iniquitous direction. As they do so, a material sign emerges to focus them sharply, giving form and solidity to their otherwise ephemeral existence. The thoughts that most fascinate Hitchcock, […] are those that might turn out to be sins. […] As we absorb these thought-pictures, the most arresting may prick us or spread within us like an ink blot. They may lodge in us as our own thoughts, even if we began by ,borrowing‘ them, and we can potentially become ,guilty parties‘ in our means of pursuing and elaborating them.“ (Toles 2011, 539) schreibt George Toles in einem Aufsatz, in dem kleine, visuelle Details als Indizien für eine gerechtfertigte Interpretation – wir könnten auch sagen: für einen gerechtfertigten Verdacht – herangezogen werden.

In Alfred Hitchcocks Filmen, von denen wir in diesem Kurs (= KU) sechs ausführlicher behandeln werden, verwandeln sich Hypothesen in Verdachtsmomente. Die fiktionale Welt mit den in ihr (intentional) platzierten Hinweisen (clues) und unsere Versuche, diese Zeichen und Symbole korrekt zu deuten, erzeugen das ästhetische Spiel, in dem wir von Hitchcock immer wieder dazu verführt werden, unseren Zweifel am Gesehenen zu unterdrücken, um uns dem von ihm erzeugten Suspense hinzugeben. Indem Hitchcock uns vorgibt, was wir sehen/denken sollen, baut er seine Spannungssequenzen: Denn nicht selten wissen wir als Zuseher*innen mehr, als die Schlüsselfiguren seiner Filme.

Den Schwerpunkt dieses KU bilden Filme, in denen Verdacht/Vorurteil und Schuld/Unschuld thematisiert werden. Spricht man, wie Toles dies tut, von Denkbildern, so zitiert man bereits. Nämlich Deleuze. Und wenn man von betrachteten Welten spricht, ist man unweigerlich auch in Cavells Raum einer ,durch die Kamera gesehenen‘ Welt. Doch was heißt es, von ,Hichcocks Kamera‘ zu sprechen … ist das nicht bloß eine Metapher für eine bestimmte Erzählweise im Kino? Einen filmischen Stil? – Wir werden daher mit Texten von Edward Branigan und Victor Perkins auch darüber nachdenken, was eine fiktionale Film-Welt ausmacht und wessen Blick wir sehen, wenn wir einen Film betrachten.

ACHTUNG! – Die erste Einheit findet online im Moodle statt. Sie haben ab dem 7. März 2022 Zugriff auf den Moodle-Raum.
Wenn Sie Probleme haben, englische Texte zu lesen oder Filme in deren Originalfassung zu verstehen, wählen Sie bitte eine andere Lehrveranstaltung!