170171 PS Image and Space Concepts in Theatre, Film and Media (2008W)

Bunuel selbst hasste Erklärungen im Zusammenhang mit seinen Filmen und belustigte sich über Interpretationen, weil sie auf seinen Sinn hinauslaufen; und das Herausfinden seiner Absichten würde die Zuschauer nur davon abhalten, zu ihren eigenen Reaktionen zu finden. Er rückt die Dinge so nebeneinander, dass sie einander kontaminieren. Woraus in seinen Filmen Bewegung und Veränderung entsteht: aus Begriffen, die plötzlich nicht mehr greifen, dysfunktional werden; aus Vorstellungen, die sicher gefügt schienen und plötzlich nachgeben und weich werden. Die Grenzen und Unterschiede beginnen zu verschwimmen: von gut und böse, von falsch und richtig, von Wirklichkeit und Traum, von Realismus und Surrealismus, von normaler Liebe und verrückter Obsession. Die Sprache des Films ein bisschen verstanden zu haben und doch entlang der Filme von Luis Bunuel noch einmal aufs Alphabet zurückgehen, das hatte Francois Truffaut im Sinn, als er schrieb: "Die Logik des Kinos hat ihre eigenen Regeln, die noch nicht gut erforscht und formuliert sind. Mithilfe von Filmen wie denen von Bunuel wird es eines Tages gelingen, sie aufzudecken."
Befragt werden soll in diesem Zusammenhang auch jenes Label, das Bunuel sein Leben lang begleitet hat: als der surrealistische Filmemacher par excellence. Doch surrealistische Bilder bei Bunuel sind keine Visionen, kommen aus keinem Abgrund. In seinen Filmen gibt es kein Pathos. Erfüllt von Träumen, selbst als Alptraum in sich, wie DER WÜRGEENGEL, ist Bunuels Kino ein äußerster Gegensatz zum Rausch der Vampir- und Horrorfilme. Deren Pathos, Pathos der Oper und des 19. Jahrhunderts, ist die Schwärze der Nacht, in der die verwesenden, modernen Trümmer der europäischen Geschichte zu schimmern und zu leuchten beginnen. In Bunuels Filmen: das harte, helle Licht des Südens. In ihm sind die rätselhaftesten Bilder so wirklich, wie das Getier, das in den Filmen immer da ist, und wie der Gewehrkolben, den der Aufseher dem Feldarbeiter in den Leib stößt.