170221 PS Introductory Seminar "Narrativity in Theatre, Film and Media" (2014S)

In den Texten, mit denen die späteren Filmemacher der Nouvelle Vague sich schauend-denkend-schreibend ihrer Profession bemächtigten, scheint immer wieder die Verweigerung gegenüber dem Sparten-Denken zwischen Fiktivem und Dokumentarischem auf: jedem Drehen einer inszenierten Situation ist zugleich die Dokumentation des Moments der Aufnahme eingeschrieben. Der verbreitete Impuls bei der Herstellung filmischer Fiktionen ist es, dieses Unreine zu vertuschen, möglichst restlos aus der Welt zu schaffen. Seltener jene Ansätze, die mit der notwendig gegebenen Unreinheit des kinematographischen Aktes arbeiten, die den vermeintlichen Gegensatz als Spannung begreifen und daraus schöpfen. Jemand, der das Fragwürdige der Annahme eines strikten Gegensatzes von Dokumentarischem und Fiktivem im Film aufs Trefflichste veranschaulicht hat, ist Jonas Mekas: »Sie sind natürlich nicht entgegen gesetzt. Die Idee einer Opposition wurde in die Hirne der Leute gepflanzt, die weder das Kino noch die Gesetze des Lebens kennen. Ist Poesie der Prosa, dem Roman entgegengesetzt? Natürlich nicht: Das sind zwei verschiedene Formen der Literatur, die parallel laufen. Ist das Lied der Symphonie entgegengesetzt? Natürlich nicht, das sind verschiedene Formen von Musik. Genauso ist es im Kino. Oder das Leben auf dem Bauernhof: Ist die Kuh dem Schaf entgegengesetzt? Das Schaf gibt Wolle, und die Kuh gibt Milch, aber sie sind einander nicht entgegengesetzt. Sie fressen von der gleichen Weide und schlafen im selben Stall«. In der kanadischen Filmzeitschrift Cinema Scope wurde die Konjunktur dokumentarisch-fiktionaler Hybridformen in den vergangenen zehn Jahren unter das Label "The New Non Fiction" subsumiert.