Universität Wien FIND

Get vaccinated to work and study safely together in autumn.

To enable a smooth and safe start into the semester for all members of the University of Vienna, you can get vaccinated without prior appointment on the Campus of the University of Vienna from Saturday, 18 September, until Monday, 20 September. More information: https://www.univie.ac.at/en/about-us/further-information/coronavirus/.

Warning! The directory is not yet complete and will be amended until the beginning of the term.

170221 PS Introductory Seminar "Narrativity in Theatre, Film and Media" (2021S)

Altered States: Narrativity and the (Post-)Filmic Construction of Subjectivity (from Early Cinema to VR 360°)

Continuous assessment of course work
REMOTE

Registration/Deregistration

Note: The time of your registration within the registration period has no effect on the allocation of places (no first come, first served).

Details

max. 40 participants
Language: German

Lecturers

Classes (iCal) - next class is marked with N

Thursday 11.03. 09:45 - 11:15 Digital
Thursday 18.03. 09:45 - 11:15 Digital
Thursday 25.03. 09:45 - 11:15 Digital
Thursday 15.04. 09:45 - 11:15 Digital
Thursday 22.04. 09:45 - 11:15 Digital
Thursday 29.04. 09:45 - 11:15 Digital
Thursday 06.05. 09:45 - 11:15 Digital
Thursday 20.05. 09:45 - 11:15 Digital
Thursday 27.05. 09:45 - 11:15 Digital
Thursday 10.06. 09:45 - 11:15 Digital
Thursday 17.06. 09:45 - 11:15 Digital
Thursday 24.06. 09:45 - 11:15 Digital

Information

Aims, contents and method of the course

Konstruktions- und Inszenierungsformen subjektiver Zustände (Drogentrips, Erinnerungen, Träume, Hypnosezustände u.v.m.) sind ständiger Begleiter der Filmgeschichte, Motor der Ausdifferenzierung (post-)filmischer Verfahrensweisen und Herausforderung für narrative Strukturen. Oftmals stechen subjektive Wahrnehmungen oder mentale Clips aus der Narration heraus und zelebrieren die filmische Form als Spektakel, als experimentellen Film-im-Film. Umgekehrt allerdings wurden Techniken der (Audio-) Visualisierung von (z.B.) Erinnerungsprozessen immer wieder als Rückblenden im Dienst von Narration eingesetzt. Hier geht es weniger um das Eindringen in subjektive Erlebnisstrukturen von Filmfiguren und deren Übertragung auf das Zuschauerbewusstsein , sondern um elegante Übergänge zwischen Zeit- und Erzählebenen, um unreliable narration u.v.m.
Schon Hugo Münsterberg hat in seiner frühen Kinoschrift Das Lichtspiel. Eine psychologische Studie, die 1914 kurz vor dem Eintritt der USA in den Ersten Weltkrieg erschien, in beeindruckend scharfsichtiger Weise einen Unterscheid gemacht zwischen Bewegtbildern, denen es um die Inszenierung subjektiver Wahrnehmungen geht, und bloßen cut-backs, die Figurenreden (etwa vor Gericht) transvisualisieren oder Didaktische Funktion haben.
Das Seminar spannt einen Bogen von den Early Cinema-Jahren über Experimental- wie Spielfilme der 1960er/70er bis zu aktuellen VR 3D/360°-Raumexplorationen und gibt die Möglichkeit, die Konstruktion von Subjektivität zwischen Narration und die Narration störendem Ereignis zu reflektieren. Besonderes Augenmerkt soll hierbei auch dem Friedrich Balke: Theorie des Dokumentar- und Essayfilm. In: Groß/Morsch (Hrsg.): Handbuch Filmtheorie. Springer, Wiesbaden, 2017

Assessment and permitted materials

(1) 3 x Lektüreaufgaben, die ad hoc abgefragt werden (30 %)
(2) Mehrere Kleingruppenarbeiten vor Ort, mit anschließender Präsentation (bei Online-Betrieb ‘Breakout-Rooms’ via Zoom) (20%)
(3) Proseminararbeit (50%)

Minimum requirements and assessment criteria

Präsenzpflicht, Lektüre der Plenumstexte, Beteiligung an den Diskussionen, Erfüllung von (1), (2), (3)

Examination topics

Reading list

Brinckmann, Christine N.: »Ichfilm und Ichroman.«, in: Dies.: Die anthropomorphe Kamera und andere Schriften zur filmischen Narration, Aarau/Zürich 1997.
Brütsch, Matthias: Traumbühne Kino. Der Traum als filmtheoretische Metapher und narratives Motiv, Marburg 2011.
Deleuze, Gilles: Das Zeit-Bild. Kino 2, Frankfurt/M. 1997, S. 69. [Frz. OA 1985]
Distelmeyer, Jan, Lisa Andergassen, Nora Johanna Werdich (Hg.): Raumdeutung. Zur Wiederkehr des 3D-Films, Bielefeld 2012.
Elsaesser, Thomas: Film History as Media Archaeology: Tracking Digital Cinema, Amsterdam 2016.
Elsaesser, Thomas: The Mind-Game Film. Distributed Agency, Time Travel, and Productive Pathology, London 2021.
Hirsch, Joshua: After Image. Film, Trauma, and the Holocaust, Philadelphia 2004.
Holl, Ute und Matthias Wittmann (Hg.): Memoryscapes. Filmformen der Erinnerung, Zürich 2014
Kirsten, Guido: »Die Liebe zum Detail. Bazin und der ›Wirklichkeitseffekt‹ im Film«, in: Montage AV. Zeitschrift für Theorie und Geschichte audiovisueller Kommunikation: Warum Bazin? (18/1/2009), S. 141163
Lie, Sulgi: Die Außenseite des Films. Zur politischen Filmästhetik, Zürich 2012.
Metz, Christian: »Subjektive Bilder, subjektive Töne, ›Point-of-view‹«, in: ders.: Die unpersönliche Enunziation oder der Ort des Films, Münster 1997.
Münsterberg, Hugo: Das Lichtspiel. Eine psychologische Studie, Wien 1996. [Engl. OA 1916]
Pasolini, Pier Paolo: »Das Kino der Poesie«, in: Pier Paolo Pasolini, hg. v. Peter W. Jansen und Wolfram Schütte, München 1977, S. 4984. [Italien. OA 1965]
Perez, Gilberto: The Material Ghost. Films and their Medium, Baltimore 1998.
Shaviro, Steven: Talk about Spring Breakers (2013), unter: http://www.shaviro.com/Blog/?p=1178
Spöhrer, Markus (Hg.): Die ästhetisch-narrativen Dimensionen des 3D-Films. Neue Perspektiven der Stereoskopie, Wiesbaden 2016.
Turim, Maureen Cheryn: Flashbacks in Film. Memory and History, Routledge 1989.
Wagner, Franziska: Zum Greifen nah? Annäherungen an das Verhältnis von Nähe und Distanz in VR-Filmen, in: Montage AV (28/2/2019), S. 121-142.
Wittmann, Matthias: MnemoCine. Die Konstruktion des Gedächtnisses in der Erfahrung des Films, Zürich 2016.
Wittmann, Matthias: »La Region Céntrale. Aufzeichnungen aus der Mitte des 360°-Bildraums«, in: Wolfgang Brückle, Fred Truniger (Hg.): Display, Disruption, Disorder, Zürich: Diaphanes (erscheint 2021).

Association in the course directory

Last modified: We 21.04.2021 11:26