170720 UE Project Research (2018S)

Auf dem Internationalen Filmfestival in Rotterdam im Januar diesen Jahres hatte Apichatpong Weerasethakul ein Sleepcinemahotel mit 20stündigen Filmvorstellungen eingerichtet. Für den bekannten Vertreter einer Richtung des aktuellen Films, für die sich der Begriff Slow Cinema etabliert hat, ist es selbstverständlich, dass das Kino Phasen des Schlafs und der Träumerei einschließt. Das entspricht auch der Ästhetik seiner Filme, die zwischen Bewusstsein und Traum keine klare Grenze ziehen. Vergleichbares gilt auch für andere Beispiele des Slow Cinema wie die Filme von Lav Diaz, Losandro Alonso, Carlos Reygardas, Tsai Minl-liang und sogar europäische Vorläufer wie Belá Tarrs Filme. Es geht hier nicht primär darum, den Film zu entschleunigen, wie oft gesagt wird. Auch ist Film dem Traum nicht deshalb nahe, weil er Variationen einer 'good life phantasy' (Lauren Berlant) à la Hollywood inszeniert, sondern weil der Film eine spezifische Sensibilität der Wahrnehmung besitzt, die eine Kritik an der Geschichte der Sieger (Benjamin), der Geschichte als Macht der Gegenwart erlaubt. Es gibt bisher nur sehr wenig Literatur zum Slow Cinema, weder zu dem, was es verbindet, noch dazu, welche Filme es überhaupt umfassen soll. Ziel des Kurses soll es deshalb sein, ein einführendes Heft dazu zu entwerfen. Parallel dazu aber wird es um die Frage gehen, wie ein Kino aussehen soll, das eben auf diese unklare Grenze zwischen Traum und Bewusstsein setzt, wie es Weerasethakul formuliert. Das könnte zum Beispiel auf die Organisation eines eigenen Sleepcinemahotel hinauslaufen.

Lernziele
Es sollen Möglichkeiten der Konturierung und Thematisierung des Phänomens des Slow Cinema erforscht und mit Formen seiner Rezeption experimentiert werden.